几、榻、屏风，还有桌和椅的组合，撑起了文人的天地。
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明 仇英《人物故事图》局部 北京故宫博物院藏
今天我们对古代文人书房的认知，很大程度上是从诗词和绘画里窥见和感知到的，陈设的品味也藉由诗画影响到后世。
明 仇英《摹天籁阁宋人画册之十五羲之写照图》局部 上海博物馆藏
无论是《羲之写照图》中对室内书房的描绘，还是《十八学士图》和《杏园雅集图》中对文人室外临时书房的铺叙，都体现了文人对家具的偏好。其中，桌、椅、榻是必不可少的。
除了乘坐器，桌子为笔墨纸砚书画卷轴等文房诸器的陈设提供了最为合适的条件。
明末清初 黄花梨夹头榫大画案
此大画案（219.5×96×81.2cm ）上世纪三十年代末购于北京。长约两米二，宽近一米，用材壮硕，观之憾人。于上挥毫泼墨，淋漓尽致。桌面以格角榫攒边平镶三拼面心，十分科学。
边抹上舒下敛，中部凹进，细节的做工颇为考究。夹头榫结构，边框用料也甚厚。云纹牙头为全器增添一抹装饰。牙子沿边起流畅的灯草线，线条颇为细致，十分耐看。
整器四腿八挓，沉稳落地，腿足扁圆，不使大材显得笨重。侧面两足间装一根梯枨，下加刀牙板，增强了稳固性。足底穿铜靴，防潮防蛀。制作者对所有细节的考量，都彰显着大案载道。整器的设计颇为用心，上舒下敛的边抹、椭圆形的四足，都使大画案多了一些灵动，又不失气势。
对文人而言，榻也是非常重要的家具，在这个意义上，愈是独特的榻，便愈在其中增添了文人的设计理念。
宋赵伯骕《风檐展卷》局部 台北故宫博物院藏
明末清初 黄花梨有束腰方腿小榻
此小榻（190.7×81×44.5cm）造型别致，方腿无马蹄，很是新颖。榻面为活屉，可灵活拆卸，藤编软席，下面有三根穿带支承。
边抹方直，至底收敛又压边线，形式上与束腰下的托腮呼应。前后、两侧牙板的阳线，延伸至足底相交，气脉连贯流畅，十分特别。束腰与牙板一木连作，用材考究。牙、脚沿边起宽阳线，与整器的方直造型和谐统一。
在牙板与腿足交界处挖出一朵卷云纹，成为全器唯一的装饰。腿足上端云纹的弧线为方材直腿增加一丝文雅的气息。整器色泽温润，纹理自然，独特新颖，应为古时特殊定制家具。
明末清初 黄花梨夹头榫瘿木面方腿平头案
夹头榫平头案（124.5×51.5×80.7cm）是明式家具中非常经典的制式，因用材、尺寸和细节装饰的变化，意趣各不相同。
瘿木心板，呈深褐色，其屈曲变化之美，如同画卷。古人案头累牍或苦读书卷之余，眼观桌面，心游物外。
这种“不饰而饰”的自然装饰手法，清新雅洁，淳朴内敛，是中国家具尤其是明式家具独有的魅力所在。
部件拐弯处的打洼，如方材腿足、梯枨邻边及边角打洼，这也是一种不饰而饰的明式家具装饰手法。
明末清初 黄花梨有束腰矮桌展腿式方桌
此桌（97.5×95×83cm）三十年代末购于北京。黄花梨制，纹理清晰美观，面面生姿，尤其上部矮桌的雕花，生动传神。桌面攒边打槽镶面心，沿边起拦水线，制作讲究。
束腰剜削成荷叶边波折的形状，看面牙条浮雕双龙戏珠，牙条边沿起壸门轮廓饰花边形阳线。腿上安雕灵芝纹的霸王枨，其安装走势不被遮挡，整体来说此桌华丽妍秀，却不被繁华的装饰所累，反而取得很好的效果，光素的腿子起到重要的作用。